08. CONCURSO AMPLIACIÓN CASA MUSEO NÚÑEZ DEL PRADO
2002 / La Paz, Bolivia
Cuando recibí la invitación al concurso para la ampliación y reconstrucción de la Casa-Museo Núñez del Prado, debí estudiar la obra y vida de las hermanas Nilda y Marina, además de realizar un profundo análisis del sitio donde estaba enclavada la casa original y de las diversas ampliaciones que sufrió la propiedad en diferentes momentos de su historia. Sin embargo, las alas superiores donde se encontraba el famoso Taller de Creación de Marina tuvieron que ser demolidas por una irresponsable construcción en el solar vecino, cuya excavación desestabilizo el subsuelo del sector posterior de la propiedad. Se trató una destrucción del patrimonio que pude observar desolado mientras se desataban las últimas vigas y entrepisos.
El plazo que nos habían dado para el concurso fue breve, y en cierto momento consideré muy irresponsable invertir tanto tiempo en revisar la biografía de las hermanas y sobre todo en la aproximación sensorial que conseguí con la obra de Marina. Esa inversión de tiempo ayudó a que, a pesar que faltaban solo diez días para que se cumpliera el plazo, me sentara a diseñar la propuesta de un tirón, y que, con todo el equipo alcanzáramos una presentación óptima y convincente, fundamentada en la comprensión de la sensibilidad de su obra escultórica. (Daniel)
Descripción del proyecto
La Fundación Núñez del Prado (hoy absorbida por la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia), especificó entre los aspectos más importantes de las bases del concurso; un programa amplio (difícil de cumplir en la porción destinada la intervención) que, además, hacia un énfasis morfológico en conseguir la repetición de la construcción en “U” preexistente en torno al jardín central donde Marina también trabajaba las obras. Finalmente, contemplaba la preservación del espacio y la ubicación del Taller de Creación.
Mi responsabilidad fue contundente. La repetición de la “U” la realicé en un nivel superior, soportada por pilotis, con la intención de ampliar la superficie del jardín de esculturas. Toda esa volumetría elevada llevaría un tratamiento muy contemporáneo en contraposición de la arquitectura de principios de siglo XX de la casa donde las hermanas crecieron, poniendo un sello muy claro entre lo que fue original y lo nuevo. Los voladizos alcanzarían a asomarse ligeramente por encima de la casa en la escasa perspectiva que se tiene desde la estrecha calle donde se aloja la Casa-Museo.
Fue invaluable para mí una fotografía en la cual se ve a Marina observando el Illimani, sentada delante del ventanal del “Partenón”. Así llamaba ella a la sala que se construyó por encima del Taller de Creación y a un pequeño patio de trabajo al aire libre. Esta sala conservó su nombre y contaba con las obras más importantes de la Casa-Museo. En la actualidad, desde esa ventana, ya no se puede observar el formidable nevado paceño, ya que se han construido enormes edificios en los alrededores. Sin embargo, la serranía aun es visible, y la sensación de saberlo atrás y la certeza de que ella tenía una relación tan especial con la vista y el paisaje desde esa precisa ventana, me hizo repetirla en el proyecto.
Es importante mencionar que la culminación del proyecto el año 2025 no se ha realizado siguiendo algunos de los más importantes gestos del proyecto: los vanos rehundidos de los voladizos y la eliminación de uno de ellos, la luz cenital de la U principal, la cubierta desprendida del volumen principal en el último nivel el acabado material de muchos espacios, así como el manejo espacial del ingreso que hacen que la experiencia general del Museo no sea la que se había diseñado en un principio.
CONSTRUCCIÓN: 2011-2025
SUPERFICIE: 1,104 m2
CLIENTE: Fundación Cultural Núñez del Prado / Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia
Fotografías: Daniel Contreras y Santiago Contreras
Galería de Fotos
Imágenes históricas del museo original
LA OBRA DE MARINA
EL PROCESO DE DISEÑO Y LA OBRA
Planimetría
English
2002
NÚÑEZ DEL PRADO HOUSE MUSEUM EXTENSION COMPETITION
La Paz, Bolivia.
When I received the invitation to the contest for the expansion and reconstruction of the Núñez del Prado House-Museum, I had to study the work and life of the sisters Nilda and Marina, in addition to conducting a thorough analysis of the site where the original house was located and of the various extensions that the property underwent at different times in its history. However, the upper wings which held Marina’s famous Creation Workshop had to be demolished by irresponsible construction on the neighboring site, the excavation of which destabilized the subsoil of the rear sector of the property. It was a destruction of heritage that I watched desolated while the last beams and mezzanines were being unleashed.
The deadline the organization had given us for the contest was short, and at one point I considered it very irresponsible to invest so much time in reviewing the biography of the sisters and especially in the sensory approach that I got with Marina’s work. This investment of time helped me to sit down and design the proposal in one go, despite the fact that there were only ten days left until the deadline was met. The whole team sat down and reached an optimal and convincing presentation, based on understanding of the sensitivity of Marina’s sculptural work.
The Núñez del Prado Foundation specified among the most important aspects of the contest’s terms and conditions; a broad program (difficult to fulfill in the area destined for the intervention) that, in addition, made a morphological emphasis on achieving the repetition of the pre-existing “U” construction around the central garden where Marina used to work on her pieces. Finally, it contemplated the preservation of the space and the location of the Creation Workshop.
My responsibility was overwhelming. I made the repetition of the “U” on a higher level, supported by pilotis, with the intention of expanding the surface of the sculpture garden. All that elevated volumetry would carry a very contemporary treatment in contrast to the architecture of the early twentieth century of the house where the sisters grew up, putting a very clear seal between what was original and what was new. The cantilevers would reach to lean slightly above the house in the scant perspective that one has from the narrow street where the House-Museum is housed.
A photograph in which Marina is seen observing the Illimani, sitting in front of the window of the “Parthenon” was invaluable to me. That’s what she called the room that was built above the Creation Workshop and a small outdoor work patio. This room kept her name and contained the most important works of the House-Museum. Nowadays, from that window, you can no longer see the formidable white Mountain, since huge buildings have been built in the surroundings. However, other smaller mountains are still visible, and the feeling of knowing it behind and the certainty that she had such a special relationship with the view and the landscape from that precise window, made me repeat it in the project.
It is important to mention that the completion of the project in 2025 has not followed some of the most important gestures of the project: the recessed openings of the cantilevers and the elimination of one of them, the zenithal light of the main U, the roof detached from the main volume on the last level, the material finish of many spaces, as well as the spatial handling of the entrance, which make the overall experience of the Museum not what had been designed at the beginning.
CONSTRUCTION: 2011 –
AREA: 1,104 m2
CLIENT: Núñez del Prado Cultural Foundation / Cultural Foundation of the Central Bank of Bolivia
Photographs: Daniel Contreras and Santiago Contreras
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